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　　1、 园林基础知识 包括园林建筑、园林工程、园林植物、园林艺术以与景观生态学等方面的基础知识.园林建筑1.园亭 供游人休息和观景的园林建筑.园亭的特点是周围开敞,在造型上相对的小而集中,因此,亭常与山、水、绿化结合起来组景,并作为园林中点景的一种手段. 中国古代园亭 中国园林中很早就运用亭.据大业杂记载：隋炀帝广辟地周二百里为西苑见隋西苑,其中有逍遥亭,八面合成,结构之丽,冠绝今古.从敦煌莫高窟的唐代壁画中,还可以看到那个时期亭的形象.明末计成著的园冶一书中,有专节论述亭的形式、构造、选址等. 园亭的体量虽不大,但形式多样.园亭的造型主要取决于它的平面形状、平面组合和屋顶形式等.中国古建筑多是梁架

　　2、体系的木结构,由木柱承重.因此,平面和立面的处理都较自由.屋顶的造型和曲线也可由人们的审美观点和视觉需要来确定.这样一种具有丰富变化的屋顶形象和轻巧、空灵的屋身以与随宜布置基座的建筑形式,就很适合亭这类观景和点景建筑的需要.亭的形式起初是一种体积不大的四方亭,木构草顶或瓦顶,结构简易.以后随着技术水平的提高,逐步发展出多角形三角、五角、六角、八角等、长方形、圆形、扇面形、圭角形等形体.在单体建筑平面上寻求多变的同时,又在亭与亭的组合,亭与廊、墙、房屋、石壁的结合,以与在建筑的立体造型上进行创造,出现了重檐、三重檐、攒尖顶、歇山顶、录顶与组合亭等. 中国园林很讲究亭的位置的经营,在颐和园、北海、

　　3、承德避暑山庄这类大型的离宫别苑中,亭多布置于主要的观景点和风景点上,或作为主体建筑的陪衬.在规模较小的私家园林中,亭常常成为组景的主体和园林艺术构图的中心.在一些风景游览胜地,亭则成为增加自然山水美感的重要点缀.设计中经常运用对景、借景、框景等手法,创造风景画面.设在风景点的碑亭,在亭中立碑刻石题诗,引起游人对园林意境的联想,也是常用的点景手法. 计成在园冶一书中,在讨论到亭的位置时说：花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者通泉竹里,按景山巅；或翠筠茂密之阿,苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上,入想观鱼；倘支沧浪之中,非歌濯足.亭安有式,基立无凭.这里指的花间、水际、山巅、泉流水注的溪涧、苍松翠竹的山丘等

　　4、都是不同情趣的环境,有的可纵目远瞻,有的幽僻清静,均可置亭,没有选址的限制,也没有固定的式样. 外国古代园亭 日本星空体育·(中国)官方网站、朝鲜的古典园林中的园亭与中国的园亭属于同一种建筑体系,形式也很接近,布局手法大体相同.西方古典园林中的亭沿袭了古希腊、古罗马的建筑传统,平面多为圆形、多角形或多瓣形.立面的屋身、檐部和基座一般按古典柱式,有的也采用拱券,屋顶为穹顶、锥形顶或平顶.由于采用的是砖石结构承重体系,造型上比较敦实、厚重,体量也较大.在园林中常独立设置或成双地对称布置.这些都与中国式园亭迥然异趣. 现代的园亭 近代、现代建筑中采用钢、混凝土、玻璃等新材料和新技术建亭,为建筑创作提供了更多的方便条件.因此,

　　5、亭在造型上更为活泼自由,形式更为多样,其中包括各种平顶式亭、伞亭、蘑菇亭等；在布局上更多地考虑与周围环境的有机结合；在使用功能上除满足休息、观景和点景的要求外,还适应于园林中其他多种需要,如作为图书阅览、摄影服务等之用. 2.园廊 屋檐下的过道与其延伸成独立的有顶的过道称廊,建造于园林中的称为园廊.在园林中,廊不仅作为个体建筑联系室内外的手段,而且还常成为各个建筑之间的联系通道,成为园林内游览路线的组成部分.它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系的功能,又起组织景观、分隔空间、增加风景层次的作用.廊在各国园林中都得到广泛应用. 中国园廊 中国园林中廊的结构常用的有：木结构、砖石结构、钢与混凝土结构、竹

　　6、结构等.廊顶有坡顶、平顶和拱顶等.中国园林中廊的形式和设计手法丰富多样.其基本类型,按结构形式可分为：双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊和单支柱廊五种.按廊的总体造型与其与地形、环境的关系可分为：直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等. 双面空廊.两侧均为列柱,没有实墙,在廊中可以观赏两面景色.双面空廊不论直廊、曲廊、回廊、抄手廊等都可采用,不论在风景层次深远的大空间中,或在曲折灵巧的小空间中都可运用.颐和园内的长廊,就是双面空廊,全长728米,北依万寿山,南临昆明湖,穿花透树,把万寿山前十几组建筑群联系起来,对丰富园林景色起着突出的作用. 单面空廊.有两种：一种是在双面空廊的一

　　7、侧列柱间砌上实墙或半实墙而成的；一种是一侧完全贴在墙或建筑物边沿上.单面空廊的廊顶有时作成单坡形,以利排水. 复廊.在双面空廊的中间夹一道墙,就成了复廊,又称里外廊.因为廊内分成两条走道,所以廊的跨度大些.中间墙上开有各种式样的漏窗,从廊的一边透过漏窗可以看到廊的另一边景色,一般设置两边景物各不相同的园林空间.如苏州沧浪亭的复廊就是一例,它妙在借景,把园内的山和园外的水通过复廊互相引借,使山、水、建筑构成整体. 双层廊.上下两层的廊,又称楼廊.它为游人提供了在上下两层不同高程的廊中观赏景色的条件,也便于联系不同标高的建筑物或风景点以组织人流,可以丰富园林建筑的空间构图. 外国园廊 西方古典园林

　　8、中廊的尺度一般较大,平面形状通常为直线形、半圆形、冂字形等.建筑形式采用古典柱式的,称为柱廊.在西方现代园林中,廊的运用十分自由、灵活,柱子较细,跨度较大,造型依环境而变化,多采用平屋顶形式,以钢、混凝土、塑料板等现代建筑材料构筑. 3.水榭 供游人休息、观赏风景的临水园林建筑. 中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台,平台一部分架在岸上,一部分伸入水中.平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上.平台临水围绕低平的栏杆,或设鹅颈靠椅供坐憩凭依.平台靠岸部分建有长方形的单体建筑此建筑有时整个覆盖平台,建筑的面水一侧是主要观景方向,常用落地门窗,开敞通透.既可在室内观景,也可到平台上游憩眺望.屋顶

　　9、一般为造型优美的卷棚歇山式.建筑立面多为水平线条,以与水平面景色相协调.例如苏州拙政园的芙蓉榭. 颐和园内谐趣园中的洗秋和饮绿则是位于曲尺形水池的转角处,以短廊相接的两座水榭,相互陪衬,连成整体,形象小巧玲珑,与水景配合得宜. 4.园桥 园林中的桥,可以联系风景点的水陆交通,组织游览线路,变换观赏视线,点缀水景,增加水面层次,兼有交通和艺术欣赏的双重作用.园桥在造园艺术上的价值,往往超过交通功能. 在自然山水园林中,桥的布置同园林的总体布局、道路系统、水体面积占全园面积的比例、水面的分隔或聚合等密切相关.园桥的位置和体型要和景观相协调.大水面架桥,又位于主要建筑附近的,宜宏伟壮丽,重视桥的体型

　　10、和细部的表现；小水面架桥,则宜轻盈质朴,简化其体型和细部.水面宽广或水势湍急者,桥宜较高并加栏杆；水面狭窄或水流平缓者,桥宜低并可不设栏杆.水陆高差相近处,平桥贴水,过桥有凌波信步亲切之感；沟壑断崖上危桥高架,能显示山势的险峻.水体清澈明净,桥的轮廓需考虑倒影；地形平坦,桥的轮廓宜有起伏,以增加景观的变化.此外,还要考虑人、车和水上交通的要求. 园桥的基本形式有： 1,平桥.外形简单,有直线形和曲折形,结构有梁式和板式.板式桥适于较小的跨度,如颐和园谐趣园瞩新楼前跨小溪的石板桥,简朴雅致.跨度较大的就需设置桥墩或柱,上安木梁或石梁,梁上铺桥面板.曲折形的平桥,是中国园林中所特有,不论三折、五折

　　11、、七折、九折,通称九曲桥.其作用不在于便利交通,而是要延长游览行程和时间,以扩大空间感,在曲折中变换游览者的视线方向,做到步移景异；也有的用来陪衬水上亭榭等建筑物,如#城隍庙九曲桥. 2,拱桥.造型优美,曲线圆润,富有动态感.单拱的如颐和园玉带桥,拱券呈抛物线形,桥身用汉白玉,桥形如垂虹卧波.多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面,常见的多为三、五、七孔,著名的颐和园十七孔桥,长约150米,宽约6.6米,连接南湖岛,丰富了昆明湖的层次,成为万寿山的对景.#赵州桥的敞肩拱是中国首创,在园林中仿此形式的很多,如苏州东园中的一座. 3,亭桥、廊桥.加建亭廊的桥,称为亭桥或廊桥,可供游人遮阳避雨,又增加桥的形

　　12、体变化.亭桥如杭州西湖三潭印月,在曲桥中段转角处设三角亭,巧妙地利用了转角空间,给游人以小憩之处；扬州瘦西湖的五亭桥,多孔交错,亭廊结合,形式别致.廊桥有的与两岸建筑或廊相连,如苏州拙政园小飞虹；有的独立设廊如桂林七星岩前的花桥.苏州留园曲奚楼前的一座曲桥上,覆盖紫藤花架,成为风格别具的绿廊桥. 4,其它.汀步,又称步石、飞石.浅水中按一定间距布设块石,微露水面,使人跨步而过.园林中运用这种古老渡水设施,质朴自然,别有情趣.将步石美化成荷叶形,称为莲步,桂林芦笛岩水榭旁有这种设施. 其他形式的桥如#扎兰屯人民公园内有钢索吊桥；武汉东湖风景区有仿名画清明上河图虹桥结构建成的叠梁拱桥；还有天然石梁

　　13、、石拱构成的天然桥. 5.园墙 园墙在园林中起划分内外范围、分隔内部空间和遮挡劣景的作用.精巧的园墙还可装饰园景. 墙体和设置 中国传统园林的墙,按材料和构造可分为版筑墙、乱石墙、磨砖墙、白粉墙等.分隔院落空间多用白粉墙,墙头配以青瓦.用白粉墙衬托山石、花木,犹如在白纸上绘制山水花卉,意境尤佳.园墙与假山之间可即可离,各有其妙.园墙与水面之间宜有道路、石峰、花木点缀,景物映于墙面和水中,可增加意趣.产竹地区常就地取材,用竹编园墙,既经济又富有地方色彩,但不够坚固耐久,不宜作永久性园墙. 园墙的设置多与地形结合,平坦的地形多建成平墙,坡地或山地则就势建成阶梯形,为了避免单调,有的建成波浪形的云墙

　　14、.划分内外范围的园墙内侧常用土山、花台、山石、树丛、游廊等把墙隐蔽起来,使有限空间产生无限景观的效果. 国外常用木质的或金属的通透栅栏作园墙,园内景色能透出园外.英国自然风景园常用干沟式的隐垣haha作为边界,远处看不见园墙,园景与周围的田野连成一片.园内空间分隔常用高2米以上的高绿篱. 新建公园绿地的园墙,在传统作法的基础上广泛使用新材料、新技术.多采用较低矮和较通透的形式,普遍应用预制混凝土和金属的花格、栏栅.混凝土花格可以整体预制或用预制块拼砌,经久耐用；金属花格栏栅轻巧精致,遮挡最小,施工方便,小型公园应用最多. 洞门 中国园林的园墙常设洞门.洞门仅有门框而没有门扇,常见的是圆洞门,又

　　15、称月亮门、月洞门；还可作成六角、八角、长方、葫芦、蕉叶等不同形状.其作用不仅引导游览、沟通空间,本身又成为园林中的装饰.通过洞门透视景物,可以形成焦点突出的框景.采取不同角度交错布置园墙、洞门,在强烈的阳光下会出现多样的光影变化. 洞窗 园墙设置的洞窗也是中国园林的一种装饰方法.洞窗不设窗扇,有六角、方胜、扇面、梅花、石榴等形状,常在墙上连续开设,形状不同,称为什锦窗.洞窗与某一景物相对,形成框景；位于复廊隔墙上的,往往尺寸较大,多做成方形、矩形等,内外景色通透.中国北方园林有的在什锦窗内外安装玻璃的灯具,成为灯窗,白天可以观景,夜间可以照明. 漏窗 又名花窗,是窗洞内有漏空图案的窗,也是中国

　　16、园墙上的一种装饰.窗洞形状多样,花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作,有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等,清代更以铁片、铁丝作骨架,用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案,仅苏州一地花样就达千种以上.近代和现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制的.漏窗高度一般在1.5米左右,与人眼视线相平,透过漏窗可隐约看到窗外景物,取得似隔非隔的效果,用于面积小的园林,可以免除小空间的闭塞感,增加空间层次,做到小中见大.江南宅园中应用很多. 砖瓦花格 瓦花格在中国园林中有悠久历史,轻巧而细致,多砌在墙头.砖花格可砌筑在砖柱之间作为墙面,节省材料,造价低廉,但纹样图形受砖的模数制约,露孔面积不能过大,否则影响

　　17、砌体的坚固性. 其他装饰还有砖雕等. 6.舫 仿照船的造型建在园林水面上的建筑物.供游玩宴饮、观赏水景之用.舫是中国人民从现实生活中模拟、提练出来的建筑形象.处身其中宛如乘船荡漾于水泽.舫的前半部多三面临水,船首常设有平桥与岸相连,类似跳板.通常下部船体用石料,上部船舱则多用木构.舫像船而不能动,所以又名不系舟.中国江南水乡有一种画舫,专供游人在水面上荡漾游乐之用.江南修造园林多以水为中心,造园家创造出了一种类似画舫的建筑形象,游人身处其中,能取得仿佛置身舟楫的效果.这样就产生了舫这种园林建筑. 舫的基本形式同真船相似,宽约丈余,一般分为船头、中舱、尾舱三部分.船头作成敞棚,供赏景用.中舱最矮

　　18、,是主要的休息、宴饮的场所,舱的两侧开长窗,坐着观赏时可有宽广的视野.后部尾舱最高,一般为两层,下实上虚,上层状似楼阁,四面开窗以便远眺.舱顶一般作成船篷式样,首尾舱顶则为歇山式样,轻盈舒展,成为园林中的重要景观. 在中国江南园林中,苏州拙政园的香洲、怡园的画舫斋是比较典型的实例.北方园林中的舫是从南方引来的,著名的如颐和园石舫清宴舫.它全长30米,上部的舱楼原是木结构,1860年被英法联军烧毁后,重建时改成现在的西洋楼建筑式样.它的位置选得很妙,从昆明湖上看过去,很像正从后湖开过来的一条大船,为后湖景区的展开起着启示作用. 7.花架 用刚性材料构成一定形状的格架供攀缘植物攀附的园林设施,又称

　　19、棚架、绿廊.花架可作遮荫休息之用,并可点缀园景.花架设计要了解所配置植物的原产地和生长习性,以创造适宜于植物生长的条件和造型的要求. 建筑形式 花架的形式有：廊式花架.最常见的形式,片版支承于左右梁柱上,游人可入内休息.片式花架.片版嵌固于单向梁柱上,两边或一面悬挑,形体轻盈活泼.独立式花架.以各种材料作空格,构成墙垣、花瓶、伞亭等形状,用藤本植物缠绕成型,供观赏用. 材料 花架常用的建筑材料有：1,竹木材：朴实、自然、价廉、易于加工,但耐久性差.竹材限于强度与断面尺寸,梁柱间距不宜过大.2,钢筋混凝土：可根据设计要求浇灌成各种形状,也可作成预制构件,现场安装,灵活多样,经久耐用,使用最为广泛

　　20、.3,石材：厚实耐用,但运输不便,常用块料作花架柱.4,金属材料：轻巧易制,构件断面与自重均小,采用时要注意使用地区和选择攀缘植物种类,以免炙伤嫩枝叶,并应经常油漆养护,以防脱漆腐蚀. 应用 花架可应用于各种类型的园林绿地中,常设置在风景优美的地方供休息和点景,也可以和亭、廊、水榭等结合,组成外形美观的园林建筑群；在居住区绿地、儿童游戏场中花架可供休息、遮荫、纳凉；用花架代替廊子,可以联系空间；用格子垣攀缘藤本植物,可分隔景物；园林中的茶室、冷饮部、餐厅等,也可以用花架作凉棚,设置坐席；也可用花架作园林的大门. 8.小品 园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理与方便游人之用的小型建筑设施.

　　21、一般没有内部空间,体量小巧,造型别致,富有特色,并讲究适得其所.这种建筑小品设置在城市街头、广场、绿地等室外环境中便称为城市建筑小品.园林建筑小品在园林中既能美化环境,丰富园趣,为游人提供文化休息和公共活动的方便,又能使游人从中获得美的感受和良好的教益. 园林建筑小品按其功能分为五类： 1,供休息的小品.包括各种造型的靠背园椅、凳、桌和遮阳的伞、罩等.常结合环境,用自然块石或用混凝土作成仿石、仿树墩的凳、桌；或利用花坛、花台边缘的矮墙和地下通气孔道来作椅、凳等；围绕大树基部设椅凳,既可休息,又能纳荫. 2,装饰性小品.各种固定的和可移动的花钵、饰瓶,可以经常更换花卉.装饰性的日晷、香炉、水缸,

　　22、各种景墙如九龙壁、景窗等,在园林中起点缀作用. 3,结合照明的小品.园灯的基座、灯柱、灯头、灯具都有很强的装饰作用. 4,展示性小品.各种布告板、导游图板、指路标牌以与动物园、植物园和文物古建筑的说明牌、阅报栏、图片画廊等,都对游人有宣传、教育的作用. 5,服务性小品.如为游人服务的饮水泉、洗手池、公用 亭、时钟塔等；为保护园林设施的栏杆、格子垣、花坛绿地的边缘装饰等；为保持环境卫生的废物箱等. 园林建筑小品具有精美、灵巧和多样化的特点,设计创作时可以做到景到随机,不拘一格,在有限空间得其天趣.园林建筑小品的创作要求是：1,立其意趣,根据自然景观和人文风情,作出景点中小品的设计构思；2,合其体

　　23、宜,选择合理的位置和布局,作到巧而得体,精而合宜；3,取其特色,充分反映建筑小品的特色,把它巧妙地熔铸在园林造型之中；4,顺其自然,不破坏原有风貌,做到涉门成趣,得景随形；5,求其因借,通过对自然景物形象的取舍,使造型简练的小品获得景象丰满充实的效应；6,饰其空间,充分利用建筑小品的灵活性、多样性以丰富园林空间；7,巧其点缀,把需要突出表现的景物强化起来,把影响景物的角落巧妙地转化成为游赏的对象；8,寻其对比,把两种明显差异的素材巧妙地结合起来,相互烘托,显出双方的特点.园林工程1.地貌 园林地貌是指园林用地范围内的峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌.它是园林的骨架,是整个园林赖以存

　　24、在的基础.按照园林设计的要求,综合考虑同造景有关的各种因素,充分利用原有地貌,统筹安排景物设施,对局部地形进行改进,使园内与园外在高程上具有合理的关系.这个过程叫做园林地貌创作. 创作原则 园林地貌的创作原则可概括为： 1因地制宜.园林地貌处理应遵循因地制宜的原则,宜山则山,宜水则水.以利用原地形为主,进行适当的改造.中国有不少古典园林是因地制宜造园的佳例.颐和园的万寿山原称瓮山是西山的余脉.在修建清漪园颐和园前身以前,山南地势低洼,附近的玉泉和龙泉泉水汇集,形成瓮山泊,乾隆十五年1750兴修清漪园时,结合兴修水利进行了地形改造工程,加以浚深,并向东、西拓宽.挖出的湖土除留筑湖上三岛和东、西堤

　　25、外,部分增筑于瓮#麓.又在瓮山北麓挖出一条河原称后溪河,即今后湖,所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘.原来单调的地形经过这些改造,顿然改观,形成山环水抱之势. 2师法自然.园林地貌创作要借鉴自然,以多姿多彩的自然地貌为蓝本；即所谓以真为假来塑造园林地貌,而且要继承中国传统的掇山理水手法,做假成真,使园林地貌虽由人作,宛自天开,出于自然高于自然. 3顺理成章.在布置山水时,对山水的位置、朝向、形状、大小、高深,山与山之间,山与平地之间,山与水之间的关系等,作通盘考虑.全园山水地貌的曲折变化,高低错落要符合自然规律.地貌创作要根据土壤的不同性质确定山体或水体岸坡的坡度,使之稳定持久. 4统筹兼顾.园林

　　26、地貌除注意本身的造型外,还要为园中建筑与其他工程设施创造合适的场地,施工时注意保留表土以利植物的生长.在造景方面,地貌同其他景物要相互配合,山水须有建筑、植物等的点缀；园中建筑与其他设施也需要山水的烘托. 创作步骤 在创作园林地貌以前要搜集有关资料,如原地形图、园基周围规划情况等图纸以与水文、土壤、气象等资料.园林地貌创作大致可分相地、设计、施工三个步骤. 1相地.其任务一是详细了解整个园基的情况,据此检查地形图的精确度；二是观察地貌,审形度势,把有利用价值有特征的点标记在图上以备参考,根据地形特点和建园要求,综合考虑园中景物的安排. 2设计.园林是城市建设的一个组成部分,园林地形的设计要按照

　　27、城市规划的要求,并取得城市建设各有关部门的配合,使园内的地形在高程上与周围环境有合理的联系,例如公园出入口广场、园路标高的确定,园内水体和城市水系的关系,水体的最高水位、常水位和最低水位标高的确定,以与园内雨水、污水的排除等.如果园基或风景区地处山区,还要考虑山洪的拦截和疏导等. 为了方便土方量的计算和施工图的制作,地形设计图应单独编制,其比例尺与其他图纸相同；地形较复杂的图纸比例应适当放大.对于地形较简单、土方工程量不大的园林,地形设计也可与其他设计内容表达在同一张设计图上.土方量计算是园林地形设计工作不可缺少的一个内容,要求计算挖方和填方的具体数量,力求做到园内挖方量和填方量就地平衡.常用

　　28、的计算方法有断面法等高面法和垂直断面法和方格网法,前者适用于自然山水园的土方量计算,后者适用于大面积场地平整的土方量计算.土方施工图是施工的主要依据.在园林地形设计图纸中,山体、水体的位置、形状、高深和地貌状态通常用等高线表示. 有时为了更直观地了解设计的地形情况,可以根据设计图做成模型. 3施工.园林地貌改造的施工方法一般可分为人力施工和机械施工.挖湖堆山或平整场地等主体工程一般先用机械例如推土机或铲运机施工,再用人力完成细部修整. 2.假山 园林中以造景为目的,用土、石等材料构筑的山. 简史 中国在园林中造假山始于秦汉.秦汉时的假山从筑土为山到构石为山.由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创

　　29、作的影响,唐宋时园林中建造假山之风大盛,出现了专门堆筑假山的能工巧匠.宋徽宗于政和七年1117,建艮岳于汴京今开封,并命朱力用花石纲的名义搜罗江南奇花异石运往汴京.自此民间宅园赏石造山,蔚成风气.造假山的手艺人被称为山匠、花园子.明清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向一卷代山,一勺代水的阶段.明代的计成、张南阳,明清之交的张涟张南垣、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善.明代计成的园冶、文震亨的长物志、清代李渔的闲情偶寄中有关于假山的论述.现存的假山名园有苏州的环秀山庄、#的豫园、南京的瞻园、扬州的个园和北海的静心斋、的静谷等. 功能 假山具有多方面的造景功能,如构

　　30、成园林的主景或地形骨架,划分和组织园林空间,布置庭院、驳岸、护坡、挡土,设置自然式花台.还可以与园林建筑、园路、场地和园林植物组合成富于变化的景致,借以减少人工气氛,增添自然生趣,使园林建筑融汇到山水环境中.因此,假山成为表现中国自然山水园的特征之一. 创作原则 假山艺术最根本的原则是有真为假,做假成真.大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据.真山虽好,却难得经常游览.假山布置在住宅附近,作为艺术作品,比真山更为概括、更为精炼,可寓以人的思想感情,使之有片山有致,寸石生情的魅力.人为的假山又必须力求不露人工的痕迹,令人真假难辨.与中国传统的山水画一脉相承的假山,贵在似真非真,虽假犹线、. 假山的主要理法有相地布局即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势,混假于真；宾主分明；兼顾三远宋代画家郭熙林泉高致说：山有三远.自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远.；依皴合山.按照水脉和山石的自然皴纹,将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山,使之远观有势,近看有质和对比衬托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等.在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础,递层而起,石间互咬,等分平衡,达到其状可骇,万无一失的效果. 种类 假山按材料可分为土山、石山和土石相间的山土多称土山戴石,石多称石山戴土；按施工方式可

　　32、分为筑山版筑土山、掇山用山石掇合成山、凿山开凿自然岩石成山和塑山传统是用石灰浆塑成的,现代是用水泥、砖、钢丝网等塑成的假山,见岭南庭园；按在园林中的位置和用途可分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、壁山和兽山.假山的组合形态分为山体和水体.山体包括峰、峦、顶、岭、谷、壑、岗、壁、岩、岫、洞、坞、麓、台、磴道和栈道；水体包括泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石等.山水宜结合一体,才相得益彰. 国外假山 外国园林也布置有假山.古代的亚述喜用人工造小丘和台地,并把宫殿建在大丘上,把神庙建在小丘上.日本很重视用假山布置园林.在山石命名和位置安排方面,受佛教的影响.欧洲一些国家在植物园中开辟的岩

　　33、生植物园,以岩生植物为主体,用岩石和土壤创造岩生植物的生长条件,还在动物园中造兽山以展览动物.欧美现代园林中出现不少用水泥或钢化玻璃等材料塑成的假山. 3.掇山 用自然山石掇叠成假山的工艺过程.包括选石、采运、相石、立基、拉底、堆叠中层、结顶等工序. 施工程序 基本程序如下： 1选石.自古以来选石多着重奇峰孤赏,追求透、漏、瘦、皱、丑.明末造园家计成提出了是石堪堆,遍山可采和近无图远的主张.这种就地取材、创造地方特色的思想,突破了选石的局限性,为掇山取材开拓了新路.选石还可选择方正端庄、圆润浑厚、峭立挺拔、纹理奇特、形象仿生等天然石种以与利用废旧园林的古石、名石,既可减少山石资源和资金的浪费,

　　34、又可避免各地掇山千篇一律的弊病.掇山常用的石品有：湖石类.体态玲珑通透,表面多弹子窝洞,形状婀娜多姿,多数为石灰岩、砂积岩类.如#太湖石、#巢湖石、广东英石、#仲官石、房山石等.黄石类.体态方正刚劲,解理棱角明显,无孔洞,呈黄、褐、紫等色.如江浙的黄石、华南的黄腊石、西南的紫砂石、北方的大青石.卵石类或圆石类.体态圆浑,质地坚硬,表面风化呈环状剥落状,又称海岸或河谷石.多数为花岗岩和砂砾岩.剑石类.指利用山石单向解理而形成的直立型峰石类,如#武进斧劈石、#槟榔石、#白果石、青云片石等,出自岩洞的钟乳石则各地均有.吸水石类或上水石类.体态不规划,表里粗糙多孔,质地疏松,有吸水性能,多土黄色,深浅

　　35、不一,各地均产.四川砂片石也属于这一类.其他石类.有象皮青、木化石、松皮石、宣石等. 2采运.中国古代采石多用潜水凿取、土中掘取、浮面挑选和寻取古石等方法.现在多用掘取、浮面挑选、移旧和松爆等方法采石.运石多用浮舟扒杆、绞车索道、人力地龙、雪橇冰道等方法.为保护奇石外形,常用泥团、扎草、夹杠、冰球等方法.无论人抬、机吊、车船运输,都不可集装倾卸,应单件装卸,单层平摆,以免损伤. 3相石,又称读石,品石.施工前需先对现场石料反复观察,区别不同质色、形纹和体量,按掇山部位和造型要求分类排队,对关键部位和结构用石作出标记,以免滥用.经过反复观察和考虑,构思成熟,胸有成竹,才能做到通盘运筹,因材使用.

　　36、 4立基.就是奠立基础.基础深度取决于山石高度和土基状况,一般基础表面高程应在土表或常水位线米.基础常见的形式：桩基,用于湖泥砂地；石基,多用于较好的土基；灰土基,用于干燥地区；钢筋混凝土基,多用于流动水域或不均匀土基. 5拉底.又称起脚.有使假山的底层稳固和控制其平面轮廓的作用.一般在周边与主峰下安底石,中心填土以节约材料. 6堆叠中层.中层是指底层以上,顶层以下的大部分山体.这一部分是掇山工程的主体,掇山的造型手法与工程措施的巧妙结合主要表现在这一部分.古代匠师把掇山归纳为三十字诀：安连接斗挎跨,拼悬卡剑垂,挑飘飞戗挂,钉担钩榫扎,填补缝垫杀,搭靠转换压.意思是：安指安放

　　37、和布局,既要玲珑巧安,又要安稳#.安石要照顾向背,有利于下一层石头的安放.山石组合左右为连,上下为接,要求顺势咬口,纹理相通.斗指发券成拱,创造腾空通透之势.挎指顶石旁侧斜出,悬垂挂石.跨指左右横跨,跨石犹如腰中佩剑向下倾斜,而非垂直下悬.拼指聚零为整,欲拼石得体,必须熟知风化、解理、断裂、溶蚀、岩类、质色等不同特点,只有相应合皴,才可拼石对路,纹理自然.挑又称飞石,用石层层前挑后压,创造飞岩飘云之势.挑石前端上置石称飘,也用在门头、洞顶、桥台等处.卡有两义,一指用小石卡住大石之间隙以求稳固；一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中,呈千均一发、垂石欲堕之势,兼有加固与造型之功.垂主要指垂峰叠石,有侧

　　38、垂、悬垂等做法.钉指用扒钉、铁锔连接加固拼石的做法.扎是叠石辅助措施,即用铅丝、钢筋或棕绳将同层多块拼石先用穿扎法或捆扎法固定,然后立即填心灌浆并随即在上面连续堆叠两三层.待养护凝固后再解索整形做缝.垫、杀为假山底部稳定措施;山石底部缺口较大,需用块石支撑平衡者为垫；而用小块楔形硬质薄片石打入石下小隙为杀；古代也有用铁片铁钉打杀的.搭、靠接、转、换多见于黄石、青石施工,即按解理面发育规律进行搭接拼靠,转换掇山垒石方向,朝外延伸堆叠.缝指勾缝,做缝常见的有明暗两种：做明缝要随石面特征、色彩和脉络走向而定；勾缝还要用小石补贴,石粉伪装；做暗缝是在拼石背面胶结而留出拼石接口的自然裂隙.压在掇山中十分

　　39、讲究,有收头压顶,前悬后压,洞顶凑压等多种压法；中层还需千方百计留出狭缝穴洞,至少深 0.5米以上,以便填土供植花种树. 7结顶,又称收头.顶层是掇山效果的重点部位,收头峰势因地而异,故有北雄、中秀、南奇、西险之称.就单体形象而言又有仿山、仿云、仿生、仿器设之别.掇山顶层有峰、峦、泉、洞等20多种.其中峰就有多种形式.峰石需选最完美丰满石料,或单或双,或群或拼.立峰必须以自身重心平衡为主,支撑胶结为辅.石体要顺应山势,但立点必须#避虚,峰石要主、次、宾、配,彼此有别,前后错落有致.忌笔架香烛,刀山剑树之势.洞按结构可分为梁柱式、券拱式、叠涩式.掇洞古称理洞.理洞要起脚如立柱,巧掇仿门户,明暗留

　　40、风孔,梁、卷成洞顶,撑石稳洞壁,垂石仿钟乳,涉溪做汀步.洞口有隐有现,洞体弥合隙缝,以防渗水松动.清代掇山名师戈裕良用勾带联络法将山石环斗成洞,顶壁一气,可历数百年之久.顶层叠石尽管造型万千,但决不可顽石满盖而成童山秃岭,应土石兼并,配以花木.除上述仿山掇山外,、#、广东等地现存的仿云掇山常利用花岗条石做骨架.用黄石叠法延伸山体,而构成通透框架.再用小块山石附着于条石之上,构成风回云转之势.此法虽空透多变,但终感人为造作,不可多用. 施工要点 应自后向前、由主与次、自下而上分层作业.每层高度约在0.3-0.8米之间,各工作面叠石务必在胶结料未凝之前或凝结之后继续施工.万不得在凝固期间强行施工,

　　41、一旦松动则胶结料失效,影响全局.一般管线水路孔洞应预埋、预留,切忌事后穿凿,松动石体.对于结构承重受力用石必须小心挑选,保证有足够强度.山石就位前应按叠石要求原地立好,然后栓绳打扣.无论人抬机吊都应有专人指挥,统一指令术语.就位应争取一次成功,避免反复.掇山始终应注意安全,用石必查虚实.栓绳打扣要牢固,工人应穿戴防护鞋帽,掇山要有躲避余地.雨季或冰期要排水防滑.人工抬石应搭配力量,统一口令和步调,确保行进安全.掇山完毕应重新复检设计模型,检查各道工序,进行必要的调整补漏,冲洗石面,清理场地.有水景的地方应开阀试水,统查水路、池塘等是否漏水.有种植条件的地方应填土施底肥,种树、植草一气呵成. 4

　　42、.塑山 用雕塑艺术的手法仿造自然山石的园林工程.这种工艺是在继承发扬岭南庭园的山石景艺术和灰塑传统工艺的基础上发展起来的,具有用真石掇山、置石同样的功能,广州动物园狮山即由人工塑造而成的. 塑造的山与自然山石相比,有干枯、缺少生气的缺点,设计时要多考虑绿化与泉水的配合,以补其不足.这种山是用人工材料塑成的,毕竟难以表现石的本身质地之美,所以只宜远观不宜近赏. 特点 塑山工艺的特点是：1,可以塑造较理想的艺术形象雄伟、磅礴富有力感的山石景,特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石.这种艺术造型较能与现代建筑相协调.此外还可通过仿造,表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格.2,可以在非产石地区

　　43、布置山石景,可利用价格较低的材料,如砖、砂、水泥等.3,施工灵活方便,不受地形、地物限制,在重量很大的巨型山石不宜进入的地方,如室内花园、屋顶花园等,仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石.4,可以预留位置栽培植物,进行绿化. 设计 塑造的山的设计要综合考虑山的整体布局以与同环境的关系.根据自然山石的岩脉规律和构图艺术手法,统一安排峰、岭、洞、潭、瀑、涧、麓、谷、曲水、盘道等,做出模型.模型放大的方法有翻制法和现场塑造法两种,后者造价低,较为常用. 施工 现场塑造的一般施工步骤为： 1,建造骨架结构.骨架结构有砖结构、钢架结构,以与两者的混合结构等.砖结构简便节省,对于山形变化较大的部位,要

　　44、用钢架悬挑.山体的飞瀑、流泉和预留的绿化洞穴位置,要对骨架结构作好防水处理. 2,泥底塑型.用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆在已砌好的骨架上塑型,反复加工,使造型、纹理、塑体和表面刻划基本上接近模型. 3,塑面.在塑体表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征.质感和色泽根据设计要求,用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆,按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理.纹理的塑造,一般来说,直纹为主、横纹为辅的山石,较能表现峻峭、挺拔的姿势；横纹为主、直纹为辅的山石,较能表现潇洒、豪放的意象；综合纹样的山石则较能表现深厚、壮丽的风貌.为了增强山石景的自然真实感,除了纹理的刻划外,还要作好

　　45、山石的自然特征,如缝、孔、洞、烂、裂、断层、位移等的细部处理.一般来说,纹理刻划宜用意笔手法,概括简炼；自然特征的处理宜用工笔手法,精雕细琢. 4,设色.在塑面水分未干透时进行,基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀,逐层洒染.在石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调,待塑面九成干时,在凹陷处洒上少许绿、黑或白色等大小、疏密不同的斑点,以增强立体感和自然感. 5.置石 以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法.置石还可结合它的挡土、护坡和作为种植床或器设等实用功能,用以点缀风景园林空间.置石能够用简单的形式,体现较深的意境,达到寸石生情的艺术效果. 禹贡记载泰山山谷应上贡品中就有怪石.南史载：溉第居近淮水

　　46、.斋前山池有奇礓石,长一丈六尺.这是置石见于史书之始.旧唐书载：乐天罢杭州刺史,得天竺石一,罢苏州刺史时得太湖石五.唐朝癖石之风甚盛.宋代江南私家园林也纷纷置石.明代林有麟编绘的素园石谱中有宣和六十五石图.明、清时期,置石于园则更为广泛,有无园不石之说.现存江南名石有苏州清代织造府在今苏州第十中学的瑞云峰、留园的冠云峰、#豫园的玉玲珑和杭州花圃中的皱云峰；而最老的置石则为无锡惠山的听松石床,镌刻唐代书法家李阳冰篆听松二字. 置石在园林中有多种运用方法： 1,特置.又称孤置,江南又称立峰,多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成.常用作园林入口的障景和对景,漏窗或地穴的对景.这种石也

　　47、可置于廊间、亭下、水边,作为局部空间的构景中心.如颐和园的青芝岫,故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石星空体育·(中国)官方网站、木化石等.特置也可以小拼大,不一定都是整块的立峰. 2,对置.在建筑物前两旁对称地布置两块山石,以陪衬环境,丰富景色.如可园中对置的房山石. 3,散置.又称散点,即攒三聚五的作法.常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡.散置按体量不同,可分为大散点和小散点,北海琼华岛前#侧用房山石作大散点处理,既减缓了对地面的冲刷,又使土山增添奇特嶙峋之势.小散点,如中山公园松柏交翠亭附近的作法,显得深埋浅露,有断有续,散中有聚,脉络显隐. 4,山石器设.为了增添园林的自然风光,常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石

　　48、凳、石床等.北海琼华岛延南薰亭内的石几、石凳和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力. 5,山石花台.布置石台是为了相对地降低地下水位,安排合宜的观赏高度,布置庭园空间和使花木、山石显出相得益彰的诗情画意.园林中常以山石作成花台,种植牡丹、芍药、红枫、竹、南天竺等观赏植物.花台要有合理的布局,适当吸取篆刻艺术中宽可走马,密不容针的手法,采取占边、把角、让心、交错等布局手法,使之有收放、明晦、远近和起伏等对比变化.对于花台个体,则要求平面上曲折有致,兼有大弯小弯,而且曲率和间隔都有变化.如果利用自然延伸的岩脉,立面上要求有高下、层次和虚实的变化.有高擎于台上的峰石,也有低隆于地面的露岩.苏州留

　　49、园涵碧山房南面的牡丹台就是这样布置的. 6,同园林建筑相结合的置石.如抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛.置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅.建筑入口的台阶常用自然山石作成如意踏跺,明文震亨著长物志中称为涩浪；两旁再衬以山石蹲配,主石称蹲,客石称配. 7,塑石.在不产石材地区,近代有用灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石.此法可不受天然石材形状的限制,随意造型,但保存年限较短,色质等也不与天然石材. 6.理水 原指中国传统园林的水景处理,今泛指各类园林中水景处理.在中国传统的自然山水园中,水和山同样重要,以各种不同的水型,配合山石、花木和园林建筑来组景,是中国造园的

　　50、传统手法,也是园林工程的重要组成部分.水是流动的、不定形的,与山的稳重、固定恰成鲜明对比.水中的天光云影和周围景物的倒影,水中的碧波游鱼、荷花睡莲等,使园景生动活泼,所以有山得水而活,水得山而媚之说.园林中的水面还可以划船、游泳,或作其他水上活动,并有调节气温、湿度、滋润土壤的功能,又可用来浇灌花木和防火.由于水无定形,它在园林中的形态是由山石、驳岸等来限定的,掇山与理水不可分,所以园冶一书把池山、溪涧、曲水、瀑布和埋金鱼缸等都列入掇山一章.理水也是排泻雨水,防止土壤冲刷,稳固山体和驳岸的重要手段. 自然风景中的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形式和特点,为中国传统园林理水艺术提供创作源泉.传统园

　　51、林的理水,是对自然山水特征的概括、提炼和再现.各类水的形态的表现,不在于绝对体量接近自然,而在于风景特征的艺术真实；各类水的形态特征的刻画,主要在于水体源流,水情的动、静,水面的聚、分,符合自然规律,在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景环境的衬托.运用这些手法来构成风景面貌,做到小中见大、以少胜多.这种理水的原则,对现代城市公园,仍然具有其借鉴的艺术价值和节约用地的经济意义. 模拟自然的园林理水,常见类型有以下几种： 1,泉瀑.泉为地下涌出的水,瀑是断崖跌落的水,园林理水常把水源作成这两种形式.水源或为天然泉水,或园外引水或人工水源如自来水.泉源的处理,一般都作成石窦之类的景象,望之深邃黝暗

　　52、,似有泉涌.瀑布有线状、帘状、分流、叠落等形式,主要在于处理好峭壁、水口和递落叠石.水源现在一般用自来水或用水泵抽汲池水、井水等.苏州园林中有导引屋檐雨水的,雨天才能观瀑. 2,渊潭.小而深的水体,一般在泉水的积聚处和瀑布的承受处.岸边宜作叠石,光线宜幽暗,水位宜低下,石缝间配置斜出、下垂或攀缘的植物,上用大树封顶,造成深邃气氛. 3,溪涧.泉瀑之水从山间流出的一种动态水景.溪涧宜多弯曲以增长流程,显示出源远流长,绵延不尽.多用自然石岸,以砾石为底,溪水宜浅,可数游鱼,又可涉水.游览小径须时缘溪行,时踏汀步见园桥,两岸树木掩映,表现山水相依的景象,如杭州九溪十八涧.有时造成河床石骨暴露,流水激

　　53、湍有声,如无锡寄畅园的八音涧.曲水也是溪涧的一种,今绍兴兰亭的曲水流觞就是用自然山石以理涧法作成的.有些园林中的流杯亭在亭子中的地面凿出弯曲成图案的石槽,让流水缓缓而过,这种作法已演变成为一种建筑小品. 4,河流.河流水面如带,水流平缓,园林中常用狭长形的水池来表现,使景色富有变化.河流可长可短,可直可弯,有宽有窄,有收有放.河流多用土岸,配置适当的植物；也可造假山插入水中形成峡谷,显出山势峻峭.两旁可设临河的水榭等,局部用整形的条石驳岸和台阶.水上可划船,窄处架桥,从纵向看,能增加风景的幽深和层次感.例如颐和园后湖、扬州瘦西湖等. 5,池塘、湖泊.指成片汇聚的水面.池塘形式简单,平面较方整,

　　54、没有岛屿和桥梁,岸线较平直而少叠石之类的修饰,水中植荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观赏鱼类,再现林野荷塘、鱼池的景色.湖泊为大型开阔的静水面,但园林中的湖,一般比自然界的湖泊小得多,基本上只是一个自然式的水池,因其相对空间较大,常作为全园的构图中心.水面宜有聚有分,聚分得体.聚则水面辽阔,分则增加层次变化,并可组织不同的景区.小园的水面聚胜于分,如苏州网师园内池水集中,池岸廊榭都较低矮,给人以开朗的印象；大园的水面虽可以分为主,仍宜留出较大水面使之主次分明,并配合岸上或岛屿中的主峰、主要建筑物构成主景,如颐和园的昆明湖与万寿山佛香阁,北海与琼岛白塔.园林中的湖池,应凭借地势,就低凿水,掘池

　　55、堆山,以减少土方工程量.岸线模仿自然曲折,作成港汊、水湾、半岛,湖中设岛屿,用桥梁、汀步连接,也是划分空间的一种手法.岸线较长的,可多用土岸或散置矶石,小池亦可全用自然叠石驳岸.沿岸路面标高宜接近水面,使人有凌波之感.湖水常以溪涧、河流为源,其宣泻之路宜隐蔽,尽量作成狭湾,逐渐消失,产生不尽之意. 6,其他.规整的理水中常见的有喷泉、几何型的水池、叠落的跌水槽等,多配合雕塑、花池,水中栽植睡莲,布置在现代园林的入口、广场和主要建筑物前. 7.驳岸 保护园林中水体的设施.园林中驳岸是园林工程的组成部分,必须在符合技术要求的条件下具有造型美,并同周围景色协调. 类型 园林驳岸按断面形状可分为整形式

　　56、和自然式两类.对于大型水体和风浪大、水位变化大的水体以与基本上是规则式布局的园林中的水体,常采用整形式直驳岸,用石料、砖或混凝土等砌筑整形岸壁.对于小型水体和大水体的小局部,以与自然式布局的园林中水位稳定的水体,常采用自然式山石驳岸,或有植被的缓坡驳岸.自然式山石驳岸可作成岩、矶、崖、岫等形状,采取上伸下收、平挑高悬等形式. 修筑要点 园林驳岸是起防护作用的工程构筑物,由基础、墙体、盖顶等组成,修筑时要求坚固和稳定.驳岸多以打桩或柴排沉褥作为加强基础的措施.选坚实的大块石料为砌块,也有采用断面加宽的灰土层作基础,将驳岸筑于其上.驳岸最好直接建在坚实的土层或岩基上.如果地基疲软,须作基础处理.近

　　57、年来中国南方园林构筑驳岸,多用加宽基础的方法以减少或免除地基处理工程.驳岸常用条石、块石混凝土、混凝土或钢筋混凝土作基础；用浆砌条石、浆砌块石勾缝、砖砌抹防水砂浆、钢筋混凝土以与用堆砌山石作墙体；用条石、山石、混凝土块料以与植被作盖顶.在盛产竹、木材的地方也有用竹、木、圆条和竹片、木板经防腐处理后作竹木桩驳岸.驳岸每隔一定长度要有伸缩缝.其构造和填缝材料的选用应力求经济耐用,施工方便.寒冷地区驳岸背水面需作防冻胀处理.方法有：填充级配砂石、焦渣等多孔隙易滤水的材料；砌筑结构尺寸大的砌体,夯填灰土等坚实、耐压、不透水的材料. 8.喷泉 喷泉原是一种自然景观,是承压水的地面露头.园林中的喷泉,一般

　　58、是为了造景的需要,人工建造的具有装饰性的喷水装置.喷泉可以湿润周围空气,减少尘埃,降低气温.喷泉的细小水珠同空气分子撞击,能产生大量的负氧离子.因此,喷泉有益于改善城市面貌和增进居民身心健康. 国外的喷泉 喷泉起源很早,公元前6世纪在巴比伦空中花园中已建有喷泉.古希腊时代就已由饮用水的泉逐渐发展成为装饰性的泉.有一种说法认为,喷泉起源于国家的斋戒沐浴给水方法.在园林中,喷泉或沿轴线布置,或作为局部构图的中心.文艺复兴时期喷泉技术有很大的发展,这一时期的喷泉多与雕像、柱饰、水池等结合造景.有名的喷泉如意大利伊斯特别墅的著名百泉步道和莱恩脱的喷泉水渠.当时还从事水趣音响设计.如著名的猫

　　59、头鹰喷泉,有一群铜鸟啁啾,猫头鹰一声尖叫之后,顿时鸦雀无声,稍停片刻,铜鸟又喧闹起来.有的喷泉同雕像、叠落的瀑布结合起来造景,如埃斯特别墅中的水风琴等.17-18世纪,喷泉在欧洲城市盛极一时.著名的如法国凡尔赛宫的太阳神喷泉,俄国彼得宫的带雕像群的大瀑布喷泉.罗马有3000多个喷泉,被称为喷泉之城.也有一些寓意很深的喷泉小品,如布鲁塞尔的于廉喷泉.它刻画了一个正在聚精会神地撒尿的孩子,相传敌军侵占布鲁塞尔后要炸毁城里的珍宝馆,小于廉发现燃烧着的导火线,急中生智,朝导火线撒了一泡尿；珍宝馆保住了,小英雄却壮烈牺牲.为了表彰他的功绩,1619年建造了这个喷泉.到20世纪,喷泉发展成为一种大型水雕塑

　　60、,用水柱构成各种形态.如日内瓦莱蒙湖上耸入云表的大喷泉,建于1958年,它用两台1360马力的水泵,将水喷到145米的高空.夜晚,巨型探照灯照射着银色水柱直划夜空,景色壮观.英国伦敦的诺姆甲堡喷泉,高2.7米,由一个造型优美、形状不规则的金属壳体构成,在壳体边缘喷射出两个水的曲面造型.壳体的底部可以转动,喷水的压力可以调节,能形成多姿多彩的水造型.美国西雅图的一个喷泉,由两根粗大的不锈钢弯管组成,水由沿管壁安装的很多小喷嘴喷出,造成实体水柱的感觉.它的喷水量由人工控制,能形成富有雕塑味的水造型.现代技术的应用,产生了各种自控喷泉.日本的会跳舞的喷泉、美国的华尔兹舞喷泉,在彩色灯光的照射下,水花

　　61、能随着音乐的旋律翩翩起舞.法国巴黎的德方斯广场上,有著名的阿加姆音乐喷泉,建于1980年,66个喷头呈S形布置,喷出1-15米高的水柱,能表演格什温的蓝色狂想曲、柴可夫斯基的悲怆交响曲、佩潘和阿乐纳德合作的水上芭蕾舞曲等十多个精彩节目.随着音乐的变化,水柱有时轻歌曼舞,有时又挺拔高耸,在绚丽多彩的水柱间还配有鲜艳夺目的火花.火花是由特制的火花喷射管喷出的,与水花交织在一起,景观奇妙.日本的水力喷射动物园,在一个直径10米水池内,安装着6036个旋转的喷头.它们能喷射出老虎和狮子搏斗、老鹰和羚羊厮杀等奇妙的场面.这些喷泉多是利用电脑控制水、光、音、色,使喷泉艺术进入崭新的时代. 中国的喷泉 中国

　　62、古典园林崇尚自然,力求清雅素静,富于野趣.在园林理水方面重视对天然水态的艺术再现.对于人工造成动态水的喷泉应用较少.汉书典职记载：在汉上林苑中有激上河水,铜龙吐水,铜仙人衔杯受水下注的设施.贾氏谈录记载：唐代华清宫御汤池中有双白石莲,泉眼自瓮口中涌出,喷注白莲之上.洛阳名园记记述董氏西园中有水自花间涌出.有的水景保存至今,如建于南宋淳佑年间1241-1252杭州黄龙洞的黄龙吐水.18世纪,西方式的喷泉传入中国.1747年清乾隆皇帝在圆明园西洋楼建谐奇趣、海晏堂、大水法三大喷泉.大水法的中央水池中有十只铜狗,口中齐射急流,直指铜鹿,称为猎狗逐鹿.在海晏堂,有身穿罗汉袍的十二生肖像,每个生肖都能喷

　　63、水,用以报时.这是由人工操纵的提水机械龙尾车扭水旋转上升,形成高位水,由机械控制,每隔一个时辰相当两小时由十二生肖依次喷水,到正午时分,十二个生肖同时喷水.近年来,随着城市现代化的发展,中国先后在的双秀园、天坛公园等和城市广场中建造了时控喷泉、彩色声控喷泉、可移动式喷泉和微电脑控制的音乐喷泉. 9.园路 园林中的道路工程,包括园路布局、路面层结构和地面铺装等的设计.园林道路是园林的组成部分,起着组织空间、引导游览、交通联系并提供散步休息场所的作用.它象脉络一样,把园林的各个景区联成整体.园道路本身又是园林风景的组成部分,蜿蜒起伏的曲线,丰富的寓意,精美的图案,都给人以美的享受. 园路布局 要从园林的使用功能出发,根据地形、地貌、风景点的分布和园务活动的需要综合考虑,统一规划.园路须因地制宜,主次分明,有明确的方向性. 园路分类 一般分为：1,主路.联系园内各个景区、主要风景点和活动设施的路.通过它对园内外景色进行剪辑,以引导游人欣赏景色.2,支路.设在各个景区内的路,它联系各个景点,对主路起辅助作用.考虑到游人的不同需要,在园路布局中,还应为游人由一个景区到另一个景区开辟捷径.3,小路.又叫游步道,是深入到山间、水际、林中、花丛供人们漫

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